《三叉戟》正在熱播中···
日前，由公安部新聞宣傳局、天津市公安局、天津天馬映像影業(yè)有限公司聯(lián)合拍攝，著名制片人馬珂、白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)得主劉海波、著名編劇沈嶸、呂錚聯(lián)袂打造的公安題材現(xiàn)實(shí)主義大劇《三叉戟》正在熱播。該劇由實(shí)力演員陳建斌、董勇和郝平領(lǐng)銜主演，講述了三位中年警察強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手擊破金融犯罪集團(tuán)的故事，彰顯出人民警察打擊新型犯罪、維護(hù)公平正義的決心，凸顯出人民警察“忠于黨，忠于國(guó)家，忠于人民，忠于法律”的時(shí)代風(fēng)貌。
1。真角色詮釋人民警察使命擔(dān)當(dāng)
過(guò)去，一些公安影視作品片面追求復(fù)雜的人物關(guān)系，塑造所謂的人物個(gè)性，違背警察紀(jì)律底線和社會(huì)常理認(rèn)知。一味追求英雄主義的夸張呈現(xiàn)，使得警察形象嚴(yán)重失真。
《三叉戟》的創(chuàng)作緊扣當(dāng)下，“回歸人本”。不完美，真性情的角色設(shè)定讓劇集具備了直抵人心的力量，正因?yàn)槿宋镎�，情�?jié)才有了靈魂，故事才有了情感。
陳建斌飾演的崔鐵軍，綽號(hào)“大背頭”，他推理能力強(qiáng)但過(guò)于自信，在外成熟穩(wěn)重，受了委屈回家卻會(huì)跟老婆要抱抱，見(jiàn)兒子扮女裝又抬手就打。
董勇飾演的徐國(guó)柱，綽號(hào)“大棍子”，武力值高但有點(diǎn)老頑固、認(rèn)死理，工作錚錚鐵漢，面對(duì)女友花姐倒也百般溫柔。
郝平飾演的潘江海，綽號(hào)“大噴子”，提審能力了得，偶爾會(huì)冒出“找一個(gè)掙錢(qián)多的地方去干”的不著調(diào)想法，但他對(duì)妻子和女兒關(guān)懷有加、無(wú)微不至確讓人稱(chēng)贊……
劇中幾乎每個(gè)重要人物都血肉豐滿(mǎn)，擺脫了一般戲劇性人設(shè)的過(guò)度假定性和虛浮性。在某種程度上，使得大多數(shù)演員能比較準(zhǔn)確地把握住劇中人物的心理動(dòng)機(jī)和行為模式，使得觀眾不僅是在看劇，更是在看人，達(dá)到了電視劇“以人為本”的創(chuàng)作境界。
在堅(jiān)守人立劇立的同時(shí)，《三叉戟》沒(méi)有拘泥于故弄玄虛的套路，也鮮有基于市井恩怨的人情世故，更多的是“三叉戟”經(jīng)歷的低谷和艱難成長(zhǎng)�！翱辞懊婧诙炊�，定是那賊巢穴，待俺趕上前去，殺它個(gè)干干凈凈”，三叉戟辦案之余，經(jīng)常哼唱的曲調(diào)，道出了人民警察“忠于黨，忠于國(guó)家，忠于人民，忠于法律”的使命擔(dān)當(dāng)。
2。真性情塑造人民警察“煙火”形象
現(xiàn)實(shí)主義作品的生機(jī)和力量，不在于展示現(xiàn)實(shí)中的陰影，而在于如何有說(shuō)服力地表現(xiàn)正義戰(zhàn)勝邪惡，在于如何向每一位受眾傳遞向善、向上、向美的正能量�！度骊吠高^(guò)三位主演的真性情塑造讓觀眾感受到了濃濃的人間煙火味。
“三叉戟”性格迥異卻極接地氣，崔鐵軍勇敢堅(jiān)持，徐國(guó)柱正義無(wú)畏，潘江海精明仔細(xì)，他們分工不同，彼此互相了解知根知底，因而在辦案時(shí)毫不掩飾，雖有大快人心、直言不諱的表達(dá)，雖有隔閡與矛盾，然而在打擊犯罪上誠(chéng)然與人民利益高度一致。
劇中，“三叉戟”曾因崔鐵軍擅自行動(dòng)，讓徐國(guó)柱的線人“二冬子”喪命，造成兄弟間多年嫌隙。戰(zhàn)友老夏的意外犧牲令三人在沉痛的同時(shí)清醒意識(shí)到，個(gè)人矛盾在人民群眾的財(cái)產(chǎn)安全、家國(guó)大義面前微不足道，只有消除隔閡、重建信任，才可合力聯(lián)手破獲案件。他們摒棄前嫌，重建信任，聯(lián)手破案的情形讓觀眾感受到了人性的溫暖，啟發(fā)觀眾更加向上向善。
“三叉戟”的真性情更體現(xiàn)在生活、工作的細(xì)節(jié)里。戰(zhàn)友老夏女兒陷入喪父悲痛時(shí)，崔鐵軍從衣食住行到談心疏導(dǎo)，關(guān)懷備至；徐國(guó)柱有眾多線人為案件提供線索，他不因生活階層、職業(yè)差異區(qū)別對(duì)待，而是真心以待每一位迷途知返的線人，即使線人陷入黑道反殺的困境，他也會(huì)拼盡全力去抓捕救助；潘江海四處奔波只為提審犯人備一碗家里包的餃子，從最細(xì)微處觸達(dá)人性最柔軟的一面。這種有情有義、敢愛(ài)敢恨、凜然正直卻又親切的深刻角色貼近觀眾最平凡的生活，更是在點(diǎn)滴中閃現(xiàn)著最為真摯的人性，讓角色也更加向善可愛(ài)。
3。真生活鑄就人民警察光榮底色
一部?jī)?yōu)秀作品的分量，來(lái)自其關(guān)于真實(shí)生活的“思量”。《三叉戟》深耕現(xiàn)實(shí)，跳脫出以罪案懸疑為賣(mài)點(diǎn)的傳統(tǒng)公安題材，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)三叉戟如何擁抱變化、以老帶新、守衛(wèi)正義，讓觀眾感受到了真生活的直面沖擊。
“三叉戟”一個(gè)在警保處打雜、一個(gè)在派出所做巡警，一個(gè)在預(yù)審處賦閑，重回探案組非議和質(zhì)疑不斷，重返一線困難重重。從輝煌的青年時(shí)期，到屢次想放棄的中年無(wú)力，最后齊心協(xié)力攻破數(shù)十億要案迷局，向觀眾展現(xiàn)了一場(chǎng)中年職場(chǎng)圖鑒，情感共鳴力極強(qiáng)。即便已到中年，面臨退休，他們內(nèi)心依然渴望著在工作崗位上煥發(fā)新生命。這股不服輸、不服老、敢拼敢干的精神，在現(xiàn)實(shí)中不就是交警陳清州、楊華民、一級(jí)英模王江、十佳民警賀文勇、駐村民警廖承楓等模范人物的真實(shí)寫(xiě)照嗎？他們都是新時(shí)代最可愛(ài)的人。
劇中，“三叉戟”和徒弟呂征從最初的沖突到和解再到互相學(xué)習(xí)進(jìn)步的過(guò)程，也正是人民警察新老交替、不斷學(xué)習(xí)進(jìn)步、跟上時(shí)代腳步的映射。一開(kāi)始三叉戟并不待見(jiàn)小呂這個(gè)年輕警察，對(duì)他的教條知識(shí)嗤之以鼻。但隨著案件偵破和雙方關(guān)系的融冰，“三叉戟”慢慢接受了小呂，也會(huì)試著向年輕警察學(xué)習(xí)新型的電腦知識(shí)，平時(shí)辦案更是帶著小呂一起打配合。
最終，他們利用多年的探案經(jīng)驗(yàn)與新式學(xué)習(xí)所得，快速發(fā)現(xiàn)線索，找準(zhǔn)刑訊突破口，果敢、機(jī)警，短時(shí)間內(nèi)突破大案，上演了一出職場(chǎng)逆襲記。充分證明了“老不意味著刀鈍了，老意味著更多的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任”。
文藝創(chuàng)作堅(jiān)持與時(shí)代同步，要承擔(dān)起記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代、謳歌新時(shí)代的使命。《三叉戟》通過(guò)“三味真火”展現(xiàn)人民警察使命擔(dān)當(dāng)，聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)、貼近人間煙火，讓公安題材回歸生活，是取得創(chuàng)作和播出成功的根本，也是優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作應(yīng)該共同追求的目標(biāo)，也將推動(dòng)公安題材影視創(chuàng)作向著更高的方向邁進(jìn)。
來(lái)源：天津市公安局
責(zé)任編輯：陳言
